Taller de fabricación de violines del siglo XVIII, Ubicado en la Galería del Teatro Un Pequeño Mágico de nuestro museo. 

Creada por W. Foster Tracy en 1979. Esta pieza es la segunda de seis obras idénticas existentes. Fue creada a escala 1:12, donde una pulgada en miniatura equivale a 12 pulgadas en tamaño real.  

W. Foster Tracy, conocido como Tracy entre sus amigos, fue un reconocido miniaturista estadounidense especializado en la fabricación de instrumentos de cuerda en miniatura. El tema de esta pieza es una reproducción literal, a escala de una pulgada, de cómo sería el taller de un luthier en el siglo XVIII, y resulta aún más cautivador porque la escena está enmarcada en un violín real a escala real. Para lograrlo, se ha eliminado la mayor parte de la cara frontal del violín, dejando el interior hueco como espacio para recrear el estudio. La profundidad del espacio interior de un violín es de poco menos de dos pulgadas, por lo que lo que se muestra aquí es simplemente una parte del taller, solo una pared de lo que sería un espacio mucho mayor que se extendería más allá de los límites del contenedor del violín.

El cuerpo de un violín tiene forma de pera y consta de tres partes principales: el borde superior redondeado, el borde inferior redondeado y la cintura curvada hacia adentro entre ambos. El cuerpo del violín, a escala real, mide 59 cm de largo, de los cuales aproximadamente 35 cm corresponden al mástil. En la escala de una pulgada, un violín mide poco menos de cinco centímetros de largo. Al encontrar esta pieza por primera vez..., Los visitantes quedan inmediatamente invadidos por la admiración por los detalles minúsculos y auténticamente reproducidos, los ricos colores cálidos de la madera cruda y barnizada y la comprensión inmediata de la escala de la obra, debido a que el objeto a escala real está directamente presente. 

Al observar el interior de este taller de violines, a la izquierda se encuentra una estrecha mesa de trabajo de madera con un taburete cuadrado de madera debajo. A derecha e izquierda, ascendiendo por la cintura interior del recipiente para violines, se encuentran repisas en miniatura donde se colocan frascos de vidrio y diversas herramientas del oficio. La parte trasera interior del recipiente ha sido cuidadosamente tallada con líneas verticales poco profundas de arriba a abajo para imitar la apariencia de tablones de madera, con diminutos puntos que simulan clavos en las tablas. Esta ilusión crea la pared trasera del taller, y a lo largo de esta pared, en el tramo inferior, hay aún más herramientas colgadas, incluyendo espátulas, varios tipos de serruchos, calibradores, llaves inglesas, bocetos a lápiz no mayores que un sello postal, partes de violín en proceso y una hilera de arcos colgantes. En el tramo superior, inclinado hacia abajo de izquierda a derecha, hay un estante de madera donde cuelgan seis violines en miniatura terminados. En un taller de luthier, se encuentran muchos estantes de este tipo, con filas y filas de violines terminados suspendidos del techo. También hay un violonchelo en miniatura en este taller, con el mástil apoyado en la mesa de trabajo, lo que contribuye a la comparación de escalas. 

Una lámpara oculta, integrada en el arco superior, ilumina el cuerpo del violín. Una estrecha vidriera rectangular, entre las luces y el interior del estudio, añade un toque de color cálido a la iluminación, imitando los rayos de luz del amanecer y creando un ambiente sereno. Este estudio habría requerido excelentes fuentes de luz natural antes de la electricidad; Tracy solo colocó una vela pequeña y una lámpara de aceite. 

Tracy fue el fundador y primer presidente de IGMA, el Gremio Internacional de Artesanos de la Miniatura. Su estricta fidelidad a la precisión de escala y la autenticidad de los detalles se aprecian claramente en esta pieza: virutas de madera y serrín cubriendo el suelo, y los frascos de vidrio de los estantes contienen pigmentos, barnices, disolvente de pintura y pegamento auténticos. Tracy utilizó maderas auténticas para violín al fabricar sus instrumentos, como arce ojo de pájaro, abeto y ébano. Incluso firmó cuidadosamente el interior de cada violín, de la misma manera que se firman en la escala real.